​伊　藤　豊　雄

建築家。韓国ソウル生まれ。長野県で少年時代を過ごす。1965年（昭和40）東京大学工学部建築学科卒業。1965年から1969年まで、菊竹清訓(きくたけきよのり)建築設計事務所勤務。1971年、建築設計事務所アーバン・ロボット設立。この名称は、1960年代の楽観的なテクノロジーのイメージを反映したものである。1979年伊東豊雄建築設計事務所に改名。東京大学、早稲田大学、日本女子大学などで教鞭をとる。
　1970年代の伊東は、外界に対して閉じた作品を多く発表した。初期の代表的な作品である東京・中野本町の家／White U（1976）は、U字型の平面と白いトンネルのように湾曲する内部空間をもち、内向的な住宅の典型例といえる。また、当時の伊東は、東京工業大学篠原一男研究室のメンバーや評論家多木浩二（1928―2011）との交友関係から、奥行きやヒエラルヒーのない、ドライな建築に興味を抱く。黒の回帰（1975）や中央林間の家（1979）などの住宅作品には、篠原一男の影響もうかがえる。笠間の家（1981）では、建築の輪郭や遠近法の距離感覚を消し、形態の断片が宙に浮遊する白い空間を試みている。
　だが、1980年代から伊東の作品は都市に向かって開いていく。電子テクノロジーやメディアの発達に伴う新しい身体感覚に対応する空間を追求し、皮膜のデザインを強調した。自邸のシルバーハット（1984。日本建築学会作品賞）は、軽やかなボールト屋根（アーチ状の屋根）を連続させる。パンチングメタルにおおわれた横浜の風の塔（1986）は、周辺環境の見えない変化を光のパターンとして可視化するメディア的なオブジェである。レストラン・ノマド（1986、東京都）は、遊牧民のテントに着想を得て、風に舞う布のような浮遊感を表現した。こうしたデザインの傾向は、バブル経済の時代の雰囲気にも対応している。しかし、伊東は建築が消費社会の波にのみこまれることを認めながらも、それを否定することなく、いかに建築が可能であるかを追求した。
　1990年代は、八代市立博物館（1991、熊本県。毎日芸術賞、BCS賞）以降、公共施設を手がけるようになり、下諏訪町立諏訪湖博物館（1993、長野県）や長岡リリックホール（1996、新潟県）など、日本各地でプロジェクトを展開した。デザイン的な特徴としては、中目黒Tビル（1990、東京都）などの透明・半透明なガラス、大川端リバーシティ21・タウンゲート「風の卵」（1991、東京都）や養護老人ホーム八代市立保寿寮（1994、熊本県）などの楕円形が挙げられる。その後伊東は、公共施設の仕事を通じて、形態の表現よりもプログラムに関心を寄せるようになり、文化施設、大社文化プレイス（1999、島根県）などフラットな空間を提示する。
　さらに新しい建築のモデルとして、コンビニエンス・ストアに注目、現代都市の状況から影響を受けつつ、流動的な空間のイメージを追求している。2001年（平成13）のせんだいメディアテーク（宮城県。グッドデザイン賞）は、情報化の時代における建築のプロトタイプを提示した。特徴の第一は、垂直な柱を規則正しく並べる代わりに、くねる網目状のチューブ（内部が空洞の柱）をランダムに配置。第二に、実体感のある壁の代わりに、薄いガラスをスキン（皮膜）のようにはめていること。そして第三に、厚みのあるスラブ（鉄筋コンクリートの床）の代わりに、極薄のプレート（コンクリートの床）を用いた点などである。
　2000年からは海外での作品も増えている。ハノーバー万博のテーマパーク「ヘルス・フューチュアズ」（2000、ドイツ）は、幻想的な情報空間のインスタレーションである。またブリュージュ・パビリオン（2002、ベルギー）やサーペンタイン・ギャラリー・パビリオン（2002、ロンドン）では、独特なパターンにもとづく画期的な構造をとり入れ、柱・梁・スラブによらない建築を実現した。
　AIA（アメリカ建築家協会）名誉会員、ノースロンドン大学名誉教授。そのほかの主な建築作品にホテルD（1977、長野県）、PMTビル（1978、愛知県）、サッポロビール北海道ゲストハウス（1989。村野藤吾賞）、大館(おおだて)樹海ドーム（1997、秋田県。芸術選奨文部大臣賞、日本芸術院賞）、桜上水K邸（2000）、東雲(しののめ)キャナルコートCODAN（2003）のほか、展覧会展示作品「東京遊牧少女の包(パオ)」（1985）などがある。著書には『風の変様体』（1989）、『透層する建築』（2000）などがある。2010年世界文化賞、2013年プリツカー賞受賞。［五十嵐太郎］
『『別冊新建築　日本現代建築家シリーズ12　伊東豊雄』（1988・新建築社）　▽『風の変様体――建築クロニクル』

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