​全国ケンコミ建築設計研究所
​世界建築史Ⅲ

多様社会(建築家中心の建築)

ポストモダニズム建築 脱構築主義建築 還元主義建築

​~ 第3 建築の始まり ~
​第3章 ミッドセンチュリーモダン
ミッドセンチュリーモダン

20C半ば頃、アメリカを中心にデザインされた家具、建築などをさす。狭義には、産業化された家具(インダストリアル・デザイン)、広義には建築まで含む。<背景>デザイン産業の舞台がドイツからアメリカへうつった時代。ナチスの弾圧でバウハウスは閉鎖され、多くの建築家はドイツを離れアメリカへ渡った。第2次世界大戦後、住宅の新築ラッシュや家具の需要が増える中、新素材や新しいデザインの家具が生産される。

【アメリカンミッドセンチュリー】【ヨーロピアンミッドセンチュリー】【スカンジナビアンミッドセンチュリー】【ジャパニーズミッドセンチュリー】ミッドセンチュリーはその年代のデザインを総称する呼び方です。

◆◆チャールズ&レイ・イームズ

■Eames House(ケーススタディハウスNo8)

市販されているカタログから建材のサンプル選び、それらを組み合わせることでつくられた。きわめて編集的な住宅。 イームズハウスは、2つのガラスと鋼の長方形の箱で構成されています。 1つは作業スタジオです。彼らは丘の中腹にあり、背の高い8フィート、長さ200フィートのコンクリート擁壁に支えられています。構造は、家の海側のコート、2つの構造の間のコート、スタジオの向こう側の駐車場/ユーティリティスポットを中心軸に沿って配置されています。高さ17フィートの各部屋には、大きな中央の部屋を見渡す中二階のバルコニーがあります。パブリックスペースとプライベートスペースは、見やすいものによって自然に定義されます。
チャールズとレイが家にいたとき、彼らはカーテンとドアと窓を開けました。私たちもやります。ドアが開いていると、パティオと構造物は長く統一された生活空間になりました。色:ファサードは基本的に黒塗りのグリッド(ハウス用に7.5フィートのベイが8つ、スタジオ用に5つで構成されています)で、サイズの異なるインサートが付いていますガラス(透明、半透明、または有線)、灰色のセメストパネル(塗装および天然の両方)、漆喰(オフホワイト、ブラック、ブルー、オレンジ/レッド)、アルミニウム(シルバーまたは塗装)、および特別に処理されたパネル(ゴールド葉っぱまたは写真パネル付き)。ガラスの透明性と半透明性は、塗装された色と木材の仕上げと楽に組み合わされます。イームズの作品に言及する際、スミソニアン国立歴史博物館は次のようにブログに書いています。「すべてのプロジェクトで、色は戦略的なツールでした。彼らは無差別に色相を適用しませんでした。むしろ、彼らの見事なパレットは、彼らが伝えたかった情報の顕著なポイントにスポットを当て、視聴者の目と心の両方を捉えました。」
材料:既製のコンポーネント、またはイームズが家具用に開発した新しい合板とプラスチック材料の使用を確認できます。

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◆◆ルドルフ・シンドラー

オーストリア出身のアメリカの建築家である。フランク・ロイド・ライトの設計事務所を経て、1920年代から40年代のロサンゼルスで100件以上の住宅の設計を手がけ、1950年代に起こったモダンデザインブームに先駆けて当地に近代建築を根付かせた。シンドラーの初期の作品は、構造体をコンクリートとしている。しかし、通常の鉄筋コンクリート造とは異なり、tilt up panel、日本でいうところのプレキャストコンクリートパネルを壁・床に採用していることが特徴と言える。ただし、工場で製作されることが多い現在のPCパネルとは異なり、現場で打設されたものである。シンドラーはOCR事務所時代に、アービング・ギルの作品に触れることでこの手法に触れることになったらしい。シンドラー自邸、ピューブロ・リベラ・コート、ローヴェル・ビーチ・ハウス (Lovell Beach House)、ウォルフェ邸、そしてハウ邸などがその代表作である。最も有名なシンドラー自邸 (Kings Road House)は、自分とその妻、そして友人のチェイス夫妻の二組の夫婦のための自宅兼スタジオである。L型の平面構成で、前述のPCパネルの壁・床と、開放的な木製の建具の対照が見事である。その後、シンドラーはより安価な建築を求め、コンクリートから木造プラスター塗り構造を採用するようになる。この仕様は、彼の1930~40年代の作品に多く見られるが、形態と空間を追い求める変わることがなかった。シンドラーは独自の工法の研究にも熱心で、1945年、シンドラー・フレームと呼ばれる工法を開発し、以後の作品に実験的に用いている。

■ローヴェル・ビーチ・ハウス

シンドラーの初期の作品は、構造体をコンクリートとしている。しかし、通常の鉄筋コンクリート造とは異なり、tilt up panel、日本でいうところのプレキャストコンクリートパネルを壁・床に採用していることが特徴と言える。ただし、工場で製作されることが多い現在のPCパネルとは異なり、現場で打設されたものである。シンドラーはOCR事務所時代に、アービング・ギルの作品に触れることでこの手法に触れることになったらしい。シンドラー自邸、ピューブロ・リベラ・コート、ローヴェル・ビーチ・ハウス (Lovell Beach House)、ウォルフェ邸、そしてハウ邸などがその代表作である。最も有名なシンドラー自邸 (Kings Road House)は、自分とその妻、そして友人のチェイス夫妻の二組の夫婦のための自宅兼スタジオである。L型の平面構成で、前述のPCパネルの壁・床と、開放的な木製の建具の対照が見事である。

その後、シンドラーはより安価な建築を求め、コンクリートから木造プラスター塗り構造を採用するようになる。この仕様は、彼の1930~40年代の作品に多く見られるが、形態と空間を追い求める変わることがなかった。シンドラーは独自の工法の研究にも熱心で、1945年、シンドラー・フレームと呼ばれる工法を開発し、以後の作品に実験的に用いている。

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◆◆アルバート・フライ

■レイモンド・ローウィ邸

Raymond Loewyインダストリアルデザイナー
パームスプリングスの建築家アルバートフレイによって設計され、独身の隠れ家として1946年から47年に建てられ、後にローウィが結婚したときに拡張されました。家は金属製品メーカーのジムゴーディニアによって復元されました。 、それはほとんど屋外に住んでいるようなものです。」
ライトが消灯していて、プールだけが強力な水中ランプに照らされているため、「シーンは砂漠のオアシスの青いラグーンに似ています」とLoewyはかつて書いています。
Loewyの家は典型的なパームスプリングスのモダニズム様式のヴィラで、ゆったりとしたパビリオンとたくさんのガラスが砂漠、山々、プールと庭園の印象的な景色を提供しています。プライベートオアシスを完成させます。
Loewyは「悪いモダン」なデザイン、特に家具を軽視していたため、家や家具のサイズ、形状、部屋はシンプルでスペアに保たれていました。 コンパクトながらもインパクトのあるおとり屋です。

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<実験住宅「ケース・スタディハウス」>

ケース・スタディハウスとは、1945年、雑誌「アーツ&アーキテクチャー」の編集長だったジョン・エンテンザの企画で行われた実験住宅プロジェクト。 メディアが主体となって、新しい南カリフォルニアの住宅スタイルを提案、発信しようという企画。

 ケース・スタディハウスの企画を通して初めて考えられた住宅のアイディアは数多くあり、それらは現在の住宅のスタンダードになっている。

我々がごく当たり前だと思っている、夫婦二人+子供の核家族のための自動車2台のパーキングがついた住宅というプログラムは、実はここで歴史上初めて提案され、実現したものだ。また、平屋のオープン・プランを基本とするという平面計画のルールは、オープン・キッチンという新しいスタイルを生み出し、そこで展開されるであろう新しいライフスタイルを我々に垣間見せてくれた。それ以外にもこのケーススタディハウスがはじめて提案したものは沢山ある。南カリフォルニアの温暖な気候を積極的に取り入れた提案、たとえばパティオでの屋外ダイニングやプールのあるライフスタイル、あるいは今ではアジアのリゾートホテルでは定番となったリフレクティング・プールという水の表現もここが起源である。出典:建築家・岸和郎氏によるイームズ・ハウスの解説 via webdice

◆◆ピエール・コーニッグ

ベイリー邸(ケーススタディハウスNo21)

モダニズムで最も象徴的な家の1つであるピエールケーニッヒのケーススタディハウス21(ベイリーハウス)が販売されています。 2ベッド/ 2バスのハリウッドヒルズのランドマークは、Arts&Architecture Magazineの最高のケーススタディハウスの1つであり、画期的なデザインと素材を探求するプログラムの数少ない真に実験的なプロジェクトの1つであると宣伝されています。この初期のキャリアの探求で、ケーニッヒは制約された一連の工業用材料(主に鋼とガラス)を使用して、彼の設計アプローチの純粋な表現を実行しました。美学における彼の機能性と正直さの哲学は、シンプルに見えるが計画と組織の複雑さを含む構造に表れています。デザインは、テラス、水、ガラス、天窓を使用することで、材料の調和と内部と外部のバランスを強調しています。 60フィートの反射プールは、東の起伏のある鋼のファサードを囲み、別のプールは覆われたカーポートをトレースします。屋根のインターロックスチールデッキとすべてガラスの北壁がメインの入り口にドラマチックな印象を与え、訪問者を引き付けます。南壁のスライドガラスドアは、リビングエリアを屋外テラスまで延ばしています。家。家の中心には中庭とバスルームがあります。 1958年に建設されたCase Study House 21は、ケーニッヒによって1998年に、更新された電化製品やキャビネットの追加など、当初の意図とデザインに復元されました。この家は2006年12月にオークションで最後に売却され、推定250万ドルから350万ドルでした。
アップデート[11月2016年7月7日]:この記事の以前の見出しは、家が現在300万ドルで市場に出ていることを示唆していました-これは2006年の最後の販売からの推定販売価格に基づいていました。代わりに、リストは現在「価格はお問い合わせください。」

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スタール邸(ケーススタディハウスNo22)

シュタールハウス(ケーススタディハウス#22とも呼ばれる)は、アメリカ映画の頻繁なセットロケーションとして知られているカリフォルニア州ロサンゼルスハリウッドヒルズセクションで建築家ピエール・ケーニッヒによって設計されたモダニズムスタイルの家です。写真と逸話的な証拠は、建築家のクライアント、バック・スタールが全体的な構造にインスピレーションを与えた可能性があることを示唆しています。2013年に国立史跡登録簿に登録された。ケーススタディハウスプログラムの一環として1959年に建てられたこの家は、20世紀にロサンゼルスの近代建築の象徴的な表現と考えられています。ジュリアス・シュルマンの写真によると、2人の女性が床から天井までのガラスの壁を通して街のパノラマの景色を望む家の一角に座っている様子が写っています。この家は、数多くのファッション撮影、映画、広告キャンペーンで使用されています。映画にはスモッグ(1962)が含まれます。最初の力(1990);結婚する男(1991);コリーナ、コリーナ(1994);ジョン・スチュワートのキャラクターの家として使用されたハート(1998)によって再生なぜ愚か者は恋に落ちるのですか(1998);銀河クエスト(1999)、ティム・アレンのキャラクターの本拠地として。 13階(1999)看護師ベティ(2000);そして真実がどこにあるか(2005)。テレビ番組にはアダム-12が含まれます。緊急!コロンボ;シンプソンズと.この家は、ATB「ストップ・りたくない(2003年)」、スコット・ワイランドの「ミッシング・クリーブランド」、ウィルソン・フィリップスの「リリース・ミー」のミュージックビデオで目立っています。2004年のビデオゲーム「グランド・セフト・オート:サンアンドレアス」には、プレイヤーが購入できるセーフハウスの1つとして、そっくりなものも含まれていました。1999年、この家はロサンゼルス歴史文化記念碑と宣言されました。2007年、アメリカ建築家協会は、シュタール・ハウス(#140)を「アメリカのお気に入りの建築」リストのトップ150の一つとして挙げました。 [6]この家は、2008年12月のロサンゼルス・タイムズの専門家調査で、ロサンゼルスの10の最高の家の中に含まれていました。

 

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