「もう1つのモダニズム建築」。モダニズム建築の再考という側面を強く持った日本の現代建築の動向を示す言葉で、伊東豊雄、青木淳、西沢立衛、ヨコミゾマコト、藤本壮介、遠藤秀平ら、ベテランから中堅、若手にまで幅広い範囲に及んでいる。モダニズム批判といえば、かつてはポストモダニズムの専売特許であったが、ポストモダニズムの場合は、後期資本主義の強い影響もあってか、禁欲的なモダニズムから脱却して装飾的でスピード感のあるデザインを目指す傾向が強かったのに対し、オルタナティブモダンという場合は壁、柱、床、屋根などの根本的な要素からデザインを再考していこうとする傾向が強い。直線的なモダニズムに対して曲線や曲面構造を重視する傾向にも、CADによって生み出された新しいイメージを積極的に活用しようとするのと同時に、バロックやアールヌーボーといった伝統的な様式の再解釈といった側面も見て取ることができる。

2005年には、もう一つのありえたかもしれないモダニズム建築のこと。建築・都市問題を扱うギャラリー、TNプローブで企画された連続シンポジウム「オルタナティブ・モダン」では、モダニズムの変形作業に終始したポストモダニズムとは違い、壁、柱、床、屋根などの根本的な要素に立ち返って、建築のデザインを再構成する動向を取り上げた。例えば、伊東豊雄（1941～）、西沢立衛（にしざわりゅうえ 1966～）、ヨコミゾマコト（1962～）、あるいは「ニュージオメトリーの建築」展（KPOキリンプラザ大阪、2006年）に参加した藤本壮介（1971～）や遠藤秀平（1960～）である。かつての幾何学が建築に明快な秩序を与えるものだとすれば、新しい幾何学は単純なルールによって複雑な空間を実現している。オルタナティブ・モダンは、円や矩形（くけい）、一筆書きの連続する曲線などによって、多様な場を生む。

◆◆伊東豊雄
建築の要素を排除していくと建築は人間がいないときが一番キレイなわけですよ。そうでなくて「人間がいた方が美しい、楽しい」、そういう建築感を近代の建築家が失ってきたのではないかと思う。

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◆◆青木淳
「多様」とは、まず原型があってその変形があるということだが、本当の「多様」はそうでないらしい─僕たちのまわりにある世界は多様だし、曖昧だし、複雑だけれど、その複雑なものを抽象化しないで建築で表現できないだろうか。

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◆◆藤本壮介
今の僕の趣味は、建築の形式のようなものによって性格付けられる「場所の質」に向かっているのだと思う。─つまり建築の構成や、隣の部屋との関係など、全体が個々の居場所の快適さにも関係しているようなものを考えている。

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◆◆西沢立衛
建築をつくる時に重要なことの一つは、「可能性」を現実に実在させること。建築をつくっているのだけど、それ以上に「可能性をつくっている」

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